Die Sonne scheint heute genau so wie gestern. Ich warte auf einen Skype-Anruf meiner ägyptischen Freundin. Und sehe, dass meine Tochter Joya mit ihrem iPhone online ist. Ich rufe sie an, aber sie antwortet nicht. Ein paar Minuten später ruft sie zurück.

Sie übernachtet heute Nacht in einem Hostel in Arizona, weil es draußen schon sehr kalt geworden ist. Bisher haben sie immer im Zelt geschlafen. Es ist toll, mit ihr zu sprechen. Ein schöner Monatsanfang.

Autobiographie Notizen: Am 11. Juli war die Vorführung von "TAROT" beim Moskau-Filmfestival. In meiner Erinnerung passierte alles (Vorführung, Empfänge, Partys, Restaurants) irgendwie im Hotel Rossiya. Da gab es auch eine größere Party mit viel Wodka. Mit Anna habe ich relativ viel getanzt. Vielleicht Rock 'n Roll. Auf jeden Fall tauchte da Bernd Eichinger (†) auf, und meinte, diese Frau sei viel zu schön für mich. Ich weiß nicht, ob Anna über seine Bedeutung in der Filmbranche Bescheid wusste. Wahrscheinlich hat er sie zum Tanzen aufgefordert und sie war so lieb und hat nicht nein gesagt. Sollte es so gewesen sein, wüsste ich gerne, was er ihr ins Ohr geflüstert hat. Jedenfalls hatte er gerade den Film "Der Name der Rose" produziert, und er war unglücklich, dass sein Film nicht im Wettbewerb war (später wurde daraus fast noch ein Drama, in das auch ich dann verwickelt wurde). Außerdem lernten Anna und ich den jungen Kulturattaché der deutschen Botschaft Dr. Weil kennen und durch ihn den Maler Nicolai Filatov. Am nächsten Tag waren wir mit beiden in der "Eremitage", damals die erste Ausstellung abstrakt malender Künstler in Moskau. Viele Bilder waren noch nicht gehängt, sondern standen auf dem Boden. Ein Bild ist mir besonders aufgefallen, und ich bin zweimal hingegangen. Nicolai Filatow sagte mir später, der Künstler, er kam aus Georgien, habe mich beobachtet und wolle, weil mir sein Bild gefiel, dieses schenken. Das Bild hängt noch immer über meinem Arbeitstisch in Berlin. Anna wollte es haben, Gudrun Max, die Frau von Karlheinz Oplustil, wollte es kaufen. Es gehört einfach zu mir, so lange ich lebe. Ich habe auf Rat von Nicolai Filatov dem Maler 200 DM bezahlt. Es hat noch immer einen Rahmen aus dem Holz von Apfelsinenkisten, weil es in Georgien nichts Besseres gab. Den Namen des Malers habe ich mir leider nicht aufgeschrieben. Ich dachte, in meinem Terminkalender hätte ich ihn notiert. Am 13. Juli gab es mittags eine Führung durch den Kreml und am Abend einen Empfang in der Deutschen Botschaft. Am nächsten Tag dort ein Mittagessen. Ob da auch Bernd Eichinger war, habe ich vergessen. Am 15. Juli gab es noch eine Stadtrundfahrt und am 17. Juli war die Preisverleihung. Hannah Schygulla, die ich für "TAROT" gecastet hatte, saß in der Jury und ich hatte einen Hauch von Hoffnung, aber leider keine Karten dafür bekommen. Ich habe dann versucht, Karten zu bekommen und bin ins oberste Stockwerk zum Präsidenten des Festivals gefahren und habe mich beschwert. Ich sei doch einer der 18 Wettbewerbssteilnehmer und bekäme vielleicht am Abend sogar einen Preis. Ich sei bereit, mit Gewalt in den Saal zu kommen und das wäre dann ein Skandal. Der Festivalpräsident war hilflos und hat gesagt, dass er da nichts machen kann. Im Lift treffe ich einen Mann und erzähle ihm meine Geschichte. Ich frage ihn, was er macht. Er sagt, er sei verantwortlich für die VIP's. Ich sage, dann sind Sie ja der richtige Mann, mit dem ich sprechen muss. Eine Stunde später hatte ich die Karten für die Preisverleihung für mich und Anna. Einen Preis habe ich nicht bekommen. Später habe ich erfahren, dass Federico Fellini ihn bekommen hat und mit einer Militärmaschine dafür von Rom nach Moskau transportiert worden ist. Am 18 Juli sind Anna und ich nach Berlin zurückgeflogen.
Am 25. Juli war ich mit Anna beim Geburtstag von Mareike Carrière (†), damals die Frau von Jochen Viettinghoff. Dazu fällt mir ein, dass er Jochen Brunow und mir, als unser gemeinsames Filmprojekt "Das Bild" gestorben war, jeweils einen Kasten Champagner hat zukommen lassen. Ich dachte, das ist Stil. Mit ihm hätte es weiter gehen müssen. In meiner Erinnerung waren wir drei auch mal bei einer Redakteurin des Bayrischen Fernsehens, weil er eine TV-Coproduktion suchte, aber auch daraus ist nichts geworden. Dazu habe ich leider keine Einträge, weil er vermutlich die Flüge gebucht hat.
Am 28. Juli bin ich nach Amsterdam geflogen, um dort Thom Hoffmann zu treffen. Cynthia Beatt hatte ihn mir empfohlen. Wir haben uns in der Bar des Hotel Americaine um 22 Uhr getroffen. Er war nicht der richtige Mann für "DAS MIKROSKOP". Am 30./31. war ich wieder in München, habe im Hotel Residence (wo ich "ROTE SONNE" gedreht habe) gewohnt und Anina Diener getroffen, die dann bei dem Film für das Kostüm verantwortlich war und auch bei "DIE SONNENGÖTTIN" dann Kostüm und Ausstattung verantwortlich war. Am 1. August war ich wieder in Berlin und habe am Morgen Adriana Altaras in ihrer Wohnung besucht und ihr gesagt, sie müsse das Drehbuch (es waren ja nur vielleicht 20 Seiten) vor meinen Augen lesen. Sie hat es gemacht, auch mal gelächelt, aber während sie es las, kam die Sonne raus und fiel auf sie und das Drehbuch. Ich musste danach nicht mehr nachdenken. Sie auch nicht. Aus heutiger Sicht: Wer hat da die Wolken und die Sonne so in Berlin gelenkt? War das Ma in Florida?

Solche Spiegelungsbilder im Dorfteich gibt es nur im Spätherbst.

Hier drin ist die DVD von "Hill of Freedom" von Hong Sang-soo. Der grüne Aufkleber sagt "Von zollamtlicher Behandlung befreit. Deutsche Post". Für das Draufkleben hat die Post im Flughafen Frankfurt drei Wochen gebraucht.
Ich hab es nicht ausgehalten. Ich musste den Film sofort sehen. Und war wie immer nach kurzer Zeit vezaubert. Irgendwie passt der Film auch zu meiner Japanreise, denn der Hauptdarsteller ist Japaner.

Der Kastanienbaum ist heute kahl. Eine Nacht mit minus 3 Grad hat das bewirkt.

So sah er noch vor 3 Tagen aus.

Damit die Miniermotten im nächsten Jahr ihm nicht die Blätter zerfressen, habe ich ca. 95 Prozent des heruntergefallenen Laubs aufgesammelt.

Die Krokusse, die ich für Frühjahrsblüher gehalten habe, die aber Herbstblüher waren und von mir viel zu spät in die Erde gesteckt wurden, sind trotzdem angegangen.
zu den Autobiographie Notizen: Die 2. Moskau-Reise war sehr unterhaltsam. Statt im Hotel Rossiya wohnten wir in der Residenz des deutschen Botschafters Meyer-Landgut. Ich erinnere mich an ein Abendessen mit ihm und seiner ungewöhnlich lustigen Frau, einer Ungarin. Während wir uns beim Essen unterhielten, übte in einem Nebenraum Justus Frantz für ein Klavierkonzert in Moskau. Die Vorführungen meiner Filme ohne Untertitel waren mittelmäßig besucht. Anna sah da zum erstenmal "DETEKTIVE" und hat sich gewundert, dass ich einmal "sowas" gemacht habe. Als am Ende "DAS MIKROSKOP" vorgeführt wurde, war der Saal voll. Sogar Alexandr Askoldov, Regisseur von "Die Kommissarin" - ein Film, der 20 Jahre verboten war und gerade im Rahmen der Perestroika wieder ins Kino kam - war gekommen, wie mir Dr. Weil erzählt hat. Mit ihm waren wir auch in in einer russischen Kirche voller bisher verfemter Bilder, darunter auch "Das schwarze Quadrat" von Malewitsch. Jedes Bild wurde von einem älteren Mann liebevoll mit einer Großformatkamera für die Ewigkeit festgehalten. Der stellvetretende Botschafter Alexander Arnot hat mich und Anna zu einem privaten Roulette-Abend in seiner Wohnung eingeladen. Ich war dafür mit Anzug und Krawatte gekommen, aber Herr Arnot meinte, das sei unpassend. Ich müsse eine Fliege tragen. Er hat mir dann mit einer von seinen Fliegen ausgeholfen. Nicht so eine Fertigfliege, die man einfach in den obersten Hemdknopf reinstecken kann, sondern eine, die man binden muss. Er hat das dann für mich gemacht. Ob Anna und ich beim Roulette Geld gewonnen haben, weiß ich nicht, denn darum ging es auch nicht bei dieser Veranstaltung.
Nicolai Filatow hat übrigens für "DAS MIKROSOP" ein Plakat entworfen:

Am 30. 11. sind wir zurück nach Berlin geflogen.
Vom 8. - 11. Dezember bin ich in Warschau. Ohne Anna. Welcher Film von mir da gezeigt wurde, weiß ich nicht mehr, wahrscheinlich "TAROT". Am 15. Dezember bin ich nach Florida zu Ma geflogen. Mit Anna (und Nicolai im Bauch). Am 9. Januar 1988 sind wir zurückgekommen. Wir hatten in Florida gemeinsam ein Stück Bauland für 8.000 Dollar gekauft. Ich habe dort auf meinem ersten eigenen Stück Land das Drehbuch zu "DER PHILOSOPH" auf einer Olivetti Lettera geschrieben, immer wieder, wenn mir nichts einfallen wollte ein kleines Feuer gemacht. Anna saß im Haus eines Freundes und hat ein Buch über die "Feldenkrais-Methode" geschrieben. Nach ein paar Tagen hatte ich noch immer keine Idee, was ich schreiben könnte und habe das Ma gesagt. Sie gab mir Asche, die ich essen sollte und empfahl mir jeden Tag vor dem Schreiben in den Hanuman-Tempel zu gehen. Und: du denkst zwar ich bin verrückt mit dieser Empfehlung, aber tu einfach, was ich sage und denke nicht darüber nach. Als das Drehbuch fertig war, hat sie gesagt: I will spread this film all over the world.
Beim Überfliegen meines Terminkalenders für das Jahr 1988 sehe ich, dass in diesem Jahr noch aufregendere Dinge als in 1987 passiert sind. Vielleicht bringt mich der Zen-Garten von Ryoan-ji, von dem mir Jochen Brunow in einer email gerade erzählt hat und von dem ich noch nie etwas gehört hatte, zur Ruhe. Ein bisschen Ruhe hatte ich heute schon. Zuerst beim Film von Hong Sang-soo und dann beim Zusammenkehren des Laubs unter Nicolais Kastanienbaum.
Übrigens: Erst vor 4 Tagen bekam ich eine email von einem Joseph Henriksen aus Oslo, der von mir wissen wollte, wie ich "DER PHILOSOPH" gemacht habe und wie ich auf die Idee dazu gekommen bin, weil er den Film über alles liebe. Vor allem die Konstellation von einem Mann mit drei Frauen.

Das Leben geht immer weiter. Serpil Turhan hat beim Schneiden ihres Films über mich in einem Speicher ein Schaukelpferd entdeckt und möchte, dass ich es ihr nach Berlin für ihre Tochter Evin mitbringe. Zuerst habe ich nichts Schaukelpferdartiges entdeckt. Die Augen einer Mutter sind eben fokussiert, so wie meine Augen beim Steinpilzesuchen.. Ich habe sie dann angerufen und gesagt, schicke mir einen Screenshot.

Den Kinderstuhl links hat sie schon vor einem halben Jahr bekommen. Im Holzgewühl rechts kann ich nicht wirklich ein Schaukelpferd identifizieren. Aber klar war eins da.

Den Staub und Dreck musste ich in meiner Badewanne wegduschen weil das Wasser im Innenhof schon abgestellt ist.
Serpil weiß, es ist eine Leihgabe. Wenn meine Kinder anfangen sollten, Kinder zu kriegen, muss Serpil diese Sachen zurückgeben. Ich frage mich allerdings, mit welchen Augen Serpil den Film über mich schneidet und kann nur hoffen, dass sie eine supergute Cutterin hat. Sie hat mir in Aussicht gestellt, dass ich die Cutterin am Freitag in Berlin kennenlerne.

Vor vier Wochen war meine Wohnung voller Obstfliegen. Wasser, ein paar Tropfen Spülmittel und Obstessig wurde für sie zur tödlichen Falle.



Am Bahnhof Zoo weiß ich, dass ich immer einen Parkplatz finde. Die ganze Gegend da ist eine Baustelle. Da kaufe ich japaniche Yen. Für alle Fälle.

Der größte japanische Geldschein ist 10.000 Yen (= 75 Euro). Der kleinste Geldschein ist 1.000 Yen. Da ich 12 Tage in Kyoto bin, muss ich mit damit vertraut machen, denn in St. Petersburg hatte ich von russischen Rubelscheinen keine Ahnung.

Auf der Straße, wo ich sonst immer parke, musste ich gestern dreimal um den Block fahren, um einen Parkplatz zu finden. Diesen Hinweis habe ich heute entdeckt und danach einen nicht abschleppgefährdeten Parkplatz entdeckt.

UFA-Fiction hat meine Straße in Besitz genommen. Heute Nacht habe ich von Dreharbeiten geträumt. Irgendwo im Ausland, vielleich Polen. Es gab ein großes, leerstehendes Haus. Und wir waren ein winziges Filmteam. Alles war sehr schwierig.
Ich will keine Filme mehr machen und auch nicht mehr von Dreharbeiten träumen.

Serpil Turhan kammt mit ihrer Produzentin Barbara. Sie will unbedingt im Wohnzimmer auf dem blauen Sofa sitzen. Da wo wir immer unsere Castinggespräche gemacht haben.

Wir besprechen ausführlich Serpils Film und dessen Zukunft, wenn er fertig ist. Ich erzähle Barbara, dass das erste Mädchen, das mir als "Mädchen" nach dem Tod meiner Mutter aufgefallen ist, auch Barbara hieß und einen rotblaugestreiften Pullover trug, und dass Hannelore Elsner in "ROT UND BLAU" diese Geschichte in abgewandelter Form erzählt.
Barbara macht sich Sorgen um die Musik in "SUPERGIRL". Ich suche und finde dann schließlich in all den Ordnern in meinem Arbeitszimmer meine GEMA-Meldung von 1970 und mache eine Fotokopie für sie. Ich bin ein bisschen stolz, dass mein Arbeitszimmer noch immer ein funktionierendes Produktionsbüro ist. Alles darin ist auf Stand-by. Beim Gespräch mit den beiden merke ich, dass es eigentlich schade ist, dass ich keine Filme mehr mache. Ich sage den beiden, dass sie Ausschnittrechte für den Film von mir umsonst bekommen. Serpil hatte ich das schon im letzten Jahr gesagt, Barbara wusste es nicht und freut sich darüber. Serpil fragt mich, ob ich den fertigen Film vor der ersten öffentlichen Vorführung sehen will. Ich sage nein. Ich habe ihr beim Drehen total vertraut. Warum sollte ich ihr da beim fertigen Film aufhören zu vertrauen.
Während wir miteinander sprechen, holt Serpils Vater den Kinderschaukelstuhl für ihre Tochter Evin ab und liefert mir mein Weinhändler vier Kartons Rotwein ins Haus. Jetzt kann ich beruhigt nach Kyoto fliegen.

Beim Brötchen holen und den neuen Spiegel kaufen.

Schon wieder muss ich Hemden bügeln. Diesmal für Kyoto. Leider habe ich vom Bauernhof das falsche Bügeleisen mitgenommen. Mit meinem Braun-Bügeleisen, das ich vor bestimmt zehn Jahren gekauft habe, geht das Hemdenbügeln sehr viel leichter.
Beim Publikumsgespräch zu "MADE IN GERMANY UND USA" hat mich ein Zuschauer gefragt, ob ich von Jacques Rivette beeinflusst worden bin. Ich habe nein gesagt, und Sekunden später fiel mir ein, dass ich vorher im Arsenal-Kino "Out One" gesehen hatte und in der Tat beim Drehen an den Rivette-Film gedacht hatte. Auch beim Drehbuchschreiben von "DER PHILOSOPH" in Florida habe ich an diesen Film gedacht. Ich wollte mehrere Personen in ihrem Alltag zeigen und sie dann auf geheimnisvolle Weise zusammenbringen. Heute Morgen finde ich in meiner Twitter-Timeline eine Kritik zu diesem Film (LINK) im New Yorker, denn der läuft jetzt in voller 13 Stunden-Länge in New York. Der Text ist ziemlich lang. Folgende Sätze fand ich in Bezug auf meine Filme wichtig: "Even if it weren’t common knowledge that the dialogue and the action were improvised, limited solely by the main points that the actors had to bring out in each scene, the freedom of movement and the gradual evolution of the dialogue would appear not scripted and not dictated but invented, discovered by the actors, whom the camera operator, Pierre-William Glenn, was obligated to follow.
In most scenes of physical action, the actors lead, and the camera, dependent on their choices, follows."
Vor allem, um das Prinzip, das im letzten Satz beschrieben wird, musste ich bei "DER PHILOSOPH" immer wieder mit Reinhold Vorschneider, der nach dem Tod von Martin Schäfer Kameramann wurde, kämpfen.

Gestern Nacht bin ich sozusagen in einem Meer aus Sake und Soju ertrunken. Selbst heute Morgen brummt noch mein Kopf.



Das sind Sakefässer.



Im Zentrum von Kyoto.





In diesem Restaurant trinken wir Sake…

…und in dieser Bar Soju. Die Wirtin kennt Schauspieler aus den Filmen von Ozu. Professor Takagi fragt mich, ob ich das Drehbuch "Wassermädchen" noch verfilmen will. Er meint "Das Mädchen vom Fluss".

Von der Terrasse der Bar mache ich dieses Foto. Die Mädchen freuen sich darüber.



In ein paar Minuten landet meine ägyptische Freundin in Osaka/Kansai.

Das war heute Morgen.





Jetzt regnet es. Ich dachte schon, in Kyoto scheint immer die Sonne.

Die Vorführung meiner Kurzfilme von einer DVD gestern Abend hat mich nicht glücklich gemacht. Da war fast alles total schwarz und total weiß.

Damit jeder versteht, was ich meine. So etwa sahen meine armen Kurzfilme in dieser Projektion aus. Das Q&A danach war überraschend gut. Trotzdem war ich danach fix und fertig.

Fremdenführung mit Regenschirmen im kaiserlichen Palast.







So habe ich mir japanische Gärten immer vorgestellt. Eine Harmonie von Formen und Farben. In einer solchen Umgebung einen neuen Film zu drehen, wäre nicht schlecht.

Eine amerikanische Professorin lädt meine ägyptische Freundin und mich zum Abendessen ein. Davor war ich für zwei Srunden in einen Tiefschlaf gefallen. Vorher ist mir eingefallen, warum die Projektion der Kurzfilme so in die Hose gegangen ist. Denn bei "DAS SICHTBARE UND DAS UNSICHTBARE" habe ich Muster mit einem Videoprojektor angeschaut, und der wurde davor von Kameramann Fred Kelemen präzise eingestellt. Morgen schauen sich beide Professorinnen "BERLIN CHAMISSOPLATZ" und "DAS ROTE ZIMMER" an.

Um 2 Uhr morgens bin ich hellwach, denn in Japan ist es jetzt schon wieder 10 Uhr morgens. Ich teste als Erstes die japanisch untertitelte BluRay auf meinem Fernseher. Das Bild da ist tatsächlich erheblich besser als das Bild bei der Projektion in Kyoto. Ich vermute, der Projektor da ist zu schwach für diesen Riesensaal gewesen.

Der Liebesvertrag in "DAS ROTE ZIMMER".

So langsam finde ich mich wieder in meine Berliner Welt zurecht. Heute läuft in einer Veranstaltung des Goethe-Instituts in Novosibirsk (LINK) um 17 Uhr "BERLIN CHAMISSOPLATZ".
In Deutschland ist heute Nacht (LINK) um 1.55 Uhr in der ARD "SIEBEN FRAUEN" zu sehen.
Und diesen Artikel im Freitag habe ich auch noch beim Googeln (LINK) gefunden. Er beschreibt ziemlich ausführlich auch meine Situation heute.

Außerdem bekomme ich eine Email von Stefan Grissemann, der zu meinem 70. Geburtstag in der FAZ ein Interview mit mir veröffentlicht hat (leider kann man das bei der FAZ nur gegen Bezahlung lesen):
"lieber rudolf thome,
bin grade nach langem wieder einmal für stunden in Ihrem wunderbaren online-tagebuch versunken: das ist, in dieser ganz unangestrengten verbindung von text, fotos und bewegtbildern, von vergangenheit und gegenwart, ja längst ein eigener fortlaufender film geworden.
glückwünsche zu (und respekt vor) der konsequenz, mit der Sie das betreiben! 
ganz herzliche grüße aus wien,"

Solche emails bestärken mich darin, mit meinem Blog weiter zu machen und auch Einladungen zu für mich extrem anstrengenden Reisen, wie jetzt nach Kyoto, anzunehmen. Zu Serpil Turhan habe ich vor zwei Wochen gesagt, ich mache das nur für mein Blog. Und in der Tat hat sich die Kyoto-Reise blogmäßig gelohnt. Da hatte ich an einem Tag tatsächlich 320 Besucher auf meiner Website. Das hatte ich noch nie. Weder beim Drehbuchschreiben, noch beim Machen eines Films. Ich muss also damit weiter machen - solange ich noch atme und die Programme in meinem Computer bedienen kann. Und wenn es dann auch noch Spaß macht, wie in St. Petersburg und jetzt in Kyoto, werde ich doppelt belohnt.
Bis jetzt gibt es noch keine Einladungen zu Reisen im nächsten Jahr, aber wer weiß. Wenn es keine gibt, habe ich genug damit zu tun, auf meinem Bauernhof ein paar Sachen japanischer zu gestalten. Außerdem werde ich ab jetzt in 3 Jahren 80 Jahre alt und da könnte, was meine Filme betrifft, wieder mehr in Deutschland passieren als bei meinem 75. Geburtstag.
Peter Körte von der FAZ hat mir im Januar gesagt, dass Zeitungen nur bei ganzjährigen Geburtstagen Texte über Leute wie mich veröffentlichen. Bei mir also 60, 70, 80 und extrem vielleicht 90. In den Printmedien muss sich man also möglichst bemühen, das nächste Jahrzehnt lebendig zu erreichen. Stirbt man vorher oder danach gibt es nur noch einen Nachruf, über den der Gestorbene sich nicht mehr freuen kann, weil er selbst im Himmel keine Zeitungen mehr liest. Oder ist im "Himmel" auch inzwischen alles digitalisiert?

Mein Auto heute Morgen lacht mich an. Wenn alles gut geht bei einem Arzttermin um 12.30 Uhr, bringt es mich noch heute zum Bauernhof.
Die Fahrt zum Bauernhof hat nicht geklappt. Ich muss morgen um 10 Uhr zu einem weiteren Arzt zur Untersuchung. Die tut wahrscheinlich weh.
Heute Nacht haben 180.000 Zuschauer "SIEBEN FRAUEN" im ARD gesehen. Am 18.11. 2009 waren es 360.000 Zuschauer und am 17.11, 2014 immerhin noch 250.000 Zuschauer. Ich bin auf einem absteigenden Ast. Das tut auch weh.

Den Vollmond vor drei Tagen habe ich verpasst. Aber der Mond, den ich am Himmel sehe, zieht mich magisch an in den Garten. Der von der Sonne angestrahlte Walnussbaum wirkt wie eine Skulptur.

Im Nachbargarten ist heute Hochbetrieb. Alles Jäger. Sie tragen rote Schutzwesten, damit sie sich nicht gegenseitig erschießen.

Die armen Rehe, Hasen und Wildschweine, denen ich im Laufe des Jahres begegnet bin, müssen heute viel Glück haben, um zu überleben. Als ich dieses Foto machte, fiel ein Schuss.
Zu den Autobiographie-Notizen: Von Martins Beerdigung bis Ende Juni 1988 bin ich nirgendwohin geflogen, sondern habe die Dreharbeiten von "DER PHILOSOPH" vorbereitet. Schauspieler gesucht und das Drehteam zusammengestellt. Am 9. Juni habe ich mich um 22 Uhr Franz Xaver Kroetz in dessen Hotel getroffen. Den Drehbeginn von "DERVPHILOSOPH" hatte ich um vierzehn Tage verschoben. Gedreht habe ich, mit Reinhold Vorschneider als Kameramann, vom 14. Juni bis 8. Juli. Am Anfang hatte ich nicht die geringste Lust überhaupt diesen Film zu drehen. Aber während der Dreharbeiten bin ich von Tag zu Tag gesünder geworden. Einen Film zu drehen war offensichtlich eine bessere Medizin als sämtliche Pillen. Am 27. Juni morgens war ich in in der Tschechischen Militärmission und habe Visa für mich und Adriana Altaras und Vladimir Weigl besorgt. Vom 15. Juli bis 17 Juli war ich mit den beiden beim Karlovy Vary-Filmfestival. Da treffe ich Helmut Merker, Filmredakteur beim WDR, und habe mich bei ihm dafür entschuldigt, ihn bei der Teampremiere von "SYSTEM OHNE SCHATTEN" nicht ins Kino gelassen zu haben. Mein Argument: ich habe Sie nicht eingeladen. Am 18. Juli habe ich mit Dörte Völz angefangen, den Film zu schneiden. Am 5. August waren wir damit fertig. Am 5./6. September war Mischung, am 14. September war die Nullkopie fertig. Zwischendrin, am 8. 9. habe ich mit Chanell 13 in New York den Verkauf von "DAS MIKROSKOP" für die USA abgeschlossen. Mein erster und einziger Verkauf nach Amerika. Kaufpreis US $ 6.000.
Am 14. September habe ich allen Schauspielern die Gagen-Rückstellungen gemacht hatten, diese überwiesen. Alle waren überrascht, weil sie nicht damit gerechnet hatten.
Am 17. September war die Team-Premiere von "DER PHILOSOPH" in Berlin in der Lupe 2.
Am 19. und 20. September war ich in München und habe im Neuen Rex den Film gezeigt. Da waren jedenfalls Peter Buchka (†), Rainer Gansera von der SZ, Marlis Kirchner (Theatiner Filmkunst) und die Leute von NEF 2. Am 21. September bin ich dann mit Anna und Nicolai, der da gerade 5 Monate alt war, zu Ma nach Florida geflogen. Am 15. Oktober sind wir zurückgeflogen. Im Terminkalender steht die Notiz "zurück!!! Feuer unterm Arsch". Ich denke, dass ich in dieser Zeit in Florida das Drehbuch zu "SIEBEN FRAUEN" geschrieben habe. Ob wie "DER PHILOSOPH" auf meinem eigenen Grundstück oder am Meer weiß ich nicht. Mit Sicherheit habe ich aber auf meiner Olivetti Lettera das Drehbuch geschrieben.
Am 21. Oktober teilt mir Christoph Hummel (†), damals Redakteur bei der Degeto mit, dass sie auch "DER PHILOSOPH" kaufen wollen. Meine geheime Kalkulation, wenn ich einen Film als ersten Teil einer Trilogie bezeichne, werden die, die ihn kaufen, auch die nächsten Filme kaufen. Ganz so einfach ist das dann später allerdings nicht gewesen. Am 24. Oktober habe ich meine erste Online-Überweisung per BTX gemacht. Das habe ich ab da sehr oft gemacht, obwohl es in meiner Erinnerung extrem mühsam und umständlich war. Heute ist BTX Computer-Steinzeit.
Draußen hupt es. Meine Briefträgerin bringt mir die DCP von "BERLIN CHAMISSOPLATZ" aus Novosibirsk.

Früher war das Fliegen einfach. Heute ist das Filmverschicken einfach.